《不良少女莫妮卡》：又穷又懒爱自由的女孩最后都怎么样了？(不良少女莫妮卡百度百科)

李安十八岁时在台湾看到英格玛·伯格曼的电影《童贞泉》，惊为天人，从此将这位瑞典白叟当作精神领袖，2006年他总算见到伯格曼，激动拥泣好像孩提。
伯格曼终身在电影和话剧舞台载誉很多，常常透过家庭、爱情、婚姻等日常体裁讨论宗教及个人生计等庞大出题，充溢了细腻深邃的理性考虑。1953年执导的这部爱情片《不良少女莫妮卡》可能在伯格曼的代表作里排不进前五名，在此片中，能够正常的看到伯格曼前期浪漫风格《夏天插曲》的影子，也能窥见后来《婚姻日子》中贯穿一直的审视情绪，并且，它对场景的经典处理方式对后世创造颇有启示。

伯格曼被称为最喜欢隐喻和捕捉表情的导演。在《莫妮卡》里，最初莫妮卡在镜子里呈现，到结束哈里抱着女儿照镜子，前后比照，是个轮回。
影片里呈现了打破“第四堵墙”的镜头，厌烦哈里的莫妮卡转瞬在饭馆里和其他男人勾搭上，她点起一根烟，直视着镜头，一个近乎寻衅的目光，似乎对观众说，你们没资历评判我。这种拍照方法后来成为法国新浪潮电影的标志之一。
2002年，周迅也在电影《那时花开》里被表达后，转向镜头，贡献了一个灵气的注视，被导演高晓松点评目光能穿透空气，演到那一面。
《不良少女莫妮卡》是经典的三段式结构，复原了男女从相识、相恋到婚姻的进程。女孩莫妮卡在饭馆认识了男孩哈里，碰头初始，莫妮卡就说：春天来了，你注意到了吗？哈里：当然。莫妮卡：这样的气候真不应该用来作业啊。哈里：是啊。

所以，他们偷了哈里爸爸的小艇，来了一场说走就走的游览，去无人打扰的小岛上过着伊甸园式的日子，海风，阳光，年青的肉体，似乎空气里都飘荡着爱情的香甜气味；渐渐地，他们坐吃山空，肚饿让人烦躁，哈里屡次表明想回家，莫妮卡固执不回，她去村子里偷食物，差点被逮住，更糟糕的是，她现已怀孕。
他们只好回到城市，女儿出世后，哈里尽力打工挣钱，莫妮卡却只管寻欢作乐，奸情被发现后，哈里哭着诉苦，莫妮卡撇下女儿和老公，头也不回地离开了。
这部电影刻画了一个鲜活的女人形象莫妮卡，或者说借由莫妮卡道出了从爱情到婚姻的本相，日子的美好是怎样被实际一点点腐蚀掉，一个人是怎么被压抑、空无的精神日子销毁，婚姻的典礼效果及其失效的原因。莫妮卡这种人在实在的日子中肯定会被骂得出言不逊，她懒散虚荣，不想作业，不想挣钱，对日子有太多梦想；她自私霸道，困难临头的时分一个劲儿地责备哈里；她浅陋无知，没有一点责任心，只想着过无拘无束的日子。

一起，伯格曼让观众看到了莫妮卡野蛮表面下的另一面。她单纯达观，一边为电影里的爱情流泪，一边对实际国际毫不在意，上一秒绝望，下一秒充溢希望；她热心似火，偶然忧虑，骨子里生机十足，周身释放着感人的高兴因子；她在穷途末路时撒泼发问道：为什么有些人总是有那么好的命运？口气坦率真诚得让人想笑。她诉苦哈里没有钱，诉苦自己没有新衣，口气振振有词得很冤枉。总归，莫妮卡就像一颗炸弹，不时地燃起观众心里的小火苗，照镜子般的，发现感同身受之处。由于直接，所以充溢力气。
莫妮卡赤贫、懒散、放浪形骸爱自在，便是俗语说的“心比天高，命比纸薄”，常常能够在影视剧里看到对这种人的斥责与挖苦，比方《普通的国际》里的王满银，《立春》里的王彩玲，创造者对他们都有特别逼真的心思分析，经典化之后，他们简直成为一种“审丑”的原型。但假如判别对错成为一件很简单的事儿，它的丰富性就会打折扣。

《莫妮卡》没有预设天主视角，没有写书立传的大志，它以简练实在的镜头言语展示了一种日子，一颗追逐自在的魂灵，影片高超之处便是它不企图总结，莫妮卡像娜拉相同关门走掉，结局未卜。
这让笔者想起了萧红，及其对她的叙述，萧红的终身能够由《呼兰河传》、《商市街》和一些回忆录串联起来，透明度适当高，但是影视剧里的她看起来那么不像。原因可能是创造者在构思之前就现已预设好了：好惨一女的。