《大醉侠》：大侠已去，美人迟暮，江湖还在否(大醉侠说的是什么)

1966年胡金铨导演的《大醉侠》是华语新武侠的开山之作，在其时是华语电影的新体裁，它的呈现也创始了邵氏影业在香港光辉的10年。而一个多月前扮演大醉侠范大悲的艺人岳华离世，让人不由又回想起这部惊世之作。这部电影上映间隔现在现已半个多世纪了，跟着岳华的离世，尚在的主创现已不多。依然活泼在影坛的还有扮演金燕子的郑佩佩，和武术辅导洪金宝。


世界里更多的是一种传说相同的存在，应该和他脱离邵氏去台湾开展有必定的联系，胡金铨的从影生计和他的著作相同，有着一种超逸精力，以寻求心里的抱负状况为他的宗旨，在著作和商业权衡的方面他不如他的老友李翰祥，也不如一直在电影武侠片中和他势均力敌的大导演张彻，胡金铨导演之于电影著作完全是一种自我的了解和展示。正由于这样他的著作才是受商业影响最少的，他著作中的江湖才是最具民间传统文化中武侠世界意境的。











正由于这样，胡金铨导演的电影著作也是最能展示我国文化中侠义精力的。相对张彻导演著作中的兄弟情感，相对楚原著作的古龙氏的讨巧，胡金铨导演的著作关于我国文化更具有代表性，他的侠义精力和金庸的武侠小说也十分的符合。尽管后来由他参加辅导的《笑傲江湖》由于种种原因不算很成功，可是他依然是对我国武侠电影最为执念的前期电影导演，也正由于他的尽力我国的武侠电影得以走向世界。


胡金铨导演的著作对后世的武侠电影著作影响很大，不管后来的个人联系怎么，现在的香港武侠电影的代表徐克一直视胡金铨为导师，而凭仗《卧虎藏龙》取得奥斯卡最佳外语片奖的李安，更是在影片多个桥段中向胡金铨前期的电影著作问候，更是在片中启用了在《大醉侠》中扮演金燕子的郑佩佩扮演“碧眼狐狸”。香港武侠影片的巅峰之作《新龙门客栈》也是依据胡金铨导演的前期著作翻拍的，在拍照的过程中许多人提议把外景增加点，可是徐克对立说“那样会少了许多胡金铨的意境”，胡金铨导演在武侠电影中的影响力由此可见一斑。







胡金铨导演的武侠精力是超逸的家国情怀，并不以儿女私情为主线，他影片的结局很少有完美的情爱。不管是《龙门客栈》仍是这部前期的《大醉侠》，仍是扬名世界的《侠女》，胡金铨导演都没有把结局设定为儿女情事，而是以献身儿女私情，来交换家国大义。更有《侠女》中大和尚的圆寂，来交换一种禅学上的修为。这些都是胡金铨导演对传统的武侠精力的一种解读，也经过电影这种方式将这种传统精力向现代社会的一种传递和注入。


而现在，大醉侠已去，胡金铨导演早已仙逝，金燕子美人迟暮，咱们唯有将那个江湖寄希望于后人了。这些年即使是视胡金铨导演为导师的徐克导演，也鲜有杰出的著作奉献，现在的武侠更多的是动作片，侦探片，爱情片的一种包装方式。噱头远大于内容，咱们正真看到的是一些电影技巧的体现，却找不到那个侠义的江湖。是由于现代社会精力的不需求，仍是真的难以找寻呢？毕竟起来仍是经济利益在作怪，现代的电影被本钱威胁的太多，那些朴实的艺术很难再见了。




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