《使女的故事》造了一场极度集中的美学体验，既美丽又令人害怕。(使女的故事简介)

《使女的故事》
自从2008年开端，单反技术革新将全画幅传感器送入到一般的电影拍照爱好者手中，极浅景深成为独立电影中的常用技巧。关于许多电影人来说，这个技巧不仅是拍电影的东西，而是取得一种电影感的方法。
现如今，极浅景深随处可见，它更像是一种时髦，而不是技巧。因而，观众能清楚看到《使女的故事》这样的电视剧系统性的运用这种方法，乃至将它变成其视觉言语的特征之一。
《使女的故事》

为《使女的故事》剧集定下基调的第一集导演是瑞德·穆拉诺，她曾是一位电影拍照师，她与本片的拍照辅导科林·沃金森一同发明了一场极度会集的美学体会，既美丽又令人惧怕。
瑞德和科林经过挑选正真合适的拍照机和镜头来展示反乌托邦吉祥德的国际，剧集经过艾丽 MINI 4K 拍照机，以及1.3或1.4的光圈进行拍照，这在某种程度上预示着画面的明晰规模极窄，在此之外的一切印象都会一致虚化，而这种方法就会带来浅景深的作用。
在《使女的故事》中极浅景深从三个方面为故事服务。
瑞德·穆拉诺
观念及视角
首要，浅景深反映了人物的视角。
伊丽莎白·莫斯扮演的奥福瑞德是吉祥得共和国的一位使女，吉祥得共和国是在推翻了美国后树立的一个集神权、极权为一体的国家，妇女在这里没有一点的权力。

使女是最终一群可以生育的人，其他的女性则根本不育。因而，使女被逼成为了统治者的生育东西，但在革新之前之前并不是这样的，奥福瑞德生活在咱们所知的美国，《使女的故事》其实便是经过奥福瑞德的阅历叙述从美国到吉祥德共和国的变迁。
伊丽莎白·莫斯扮演的奥福瑞德
为了充沛体现惊骇，导演瑞德和拍照师沃金森将镜头集合在人物脸上，很少有如此依靠大特写的扮演，而伊丽莎白·莫斯超卓地完成了使命。
镜头间隔她的鼻尖几英寸，而影片用28毫米的广角蔡司镜头和浅景深来体现人物的极度密切，再加上她戴的软边帽，就好像咱们和人物在同一帐下。