要不是叶童与郑裕玲这么好的演技派女演员，我真的错过了这部港片(叶童 演技)

叶童是备受观众喜爱的实力派艺人，不只仅是因为现象级电视剧《新白娘子传奇》中的许仙一角家喻户晓，近年来，在《沦落人》、《诛仙》中的客串出演也让年青观众了解她。而叶童前期出演的那些港产片更是有许多风格悬殊的佳作，与梁家辉主演的《婚姻勿语》是都市爱情小品中的小众精品，与周润发的《平和饭馆》是港产西部片中的一个特殊经典。
这儿要讲到的这部《奇特两女侠》也是叶童前期的代表作，由香港“鬼才”甘国亮编剧并导演，它叙述的是两个特性明显的女人一周内的赋有传奇性的人生故事，以风格化的港式都市寓言来完成对追求功利金钱与吃苦的商业社会的一种反思，并以此涵义着现代女人的觉悟与自立，是一部带有反乌托邦意味的佳作。

文娱圈的逐梦寓言
电影以郑裕玲扮演的梁好逑与叶童扮演的连子蓉为主角、将故事的时刻线放在星期一到周日的七天内，而且故事之间尽管依照时刻次序发作，但彼此间并无直接相连，因而，它被许多谈论认为是编排存在问题。事实上，有着“鬼才”之称的甘国亮一向为人所称道的正是形形色色的艺术构思。
星期一的选美是对当下物欲横流世界、吃苦拜金价值观的一种戏弄与反讽，而其时以港姐为代表的各类追名逐利的选美活动不计其数。不通规矩、不精油滑的梁好逑与连子蓉无法落败。
在星期二的电视台面试的过程中，当连子蓉进行着充溢信仰感的“无什物扮演”时，面试的导演看到连子蓉丝丝入扣的体现非但不给予欣赏反而痴笑她的仔细。而当梁好逑无法进入情境而出丑时，面试的导演开端捧腹大笑。

正如西德尼吕美特那部《电视台风云》相同，甘国亮在这个小故事里抛出的也是一个当下社会“文娱至死”的寓言，当失去了对艺术的谨慎与尊重的情绪，终究只剩下对艺人的讥讽与嘲弄。与此同时，导演还探究了电影扮演与舞台扮演的差异，并采用了戏中戏的方法出现。
当她们理性审视了自己对功利金钱的虚荣心之后，她们又陷入了对爱情的痴恋。当王敏德扮演的伪装成情圣的街头混混出现在她们之中，她们所面对的又是新的引诱。
甘国亮天马行空的创造性不只体现在故事上的高度寓言性与叙事上的看似跳脱却又严密相连的自洽性，镜头言语上的精巧也可见一斑。女主角家内张贴着各种明星海报，在80年代后期，史泰龙早已是红遍全球的巨星、《雄心壮志》也敞开了汤姆克鲁斯的巨星之旅。合理好莱坞文明开端强力输出之时，香港导演开端检讨当下文娱圈中的种种现象是否符合理性。

电影以金黄作为电影的首要色彩也是导演对其时香港文娱圈最形象的表达，这是一个闪着金色的愿望之光的城市。而导演甘国亮对香港的出现也不同于一般人对香港富贵、自在港这种刻板化的形象标签。它是一个全面、多层次的香港，电影中展示了各阶层的日子图景，喧闹的选美活动、平凡人的自在情爱，这一切交错成了正在发作的当下香港都市寓言。
女人知道觉悟与一起生长中的女人友情
梁好逑与连子蓉两个女人之间的性情由敌对摩擦到互补互融是影片的一大亮点，而两个人物在生长的过程中不只是对待工作日子观念的老练，她们也一起从头审视了对本身女人身份的知道、完成了女人知道的觉悟。

双女主的女人电影在国内外都有经典范本，在稍晚几年的国产女人电影《女人·taxi·女人》中，第四代闻名女人导演王君正经过对潘虹与丁嘉丽两位形象气质天壤之别的艺人荧幕人物的延伸，达成了常识女人与劳作女人彼此间的性情敌对到交融互补；而在雷德利·斯科特执导的享誉世界女人电影里程碑之作《终点狂花》中，两位女主角间的性情由互补合作走向生长后的“性情置换”，这为所谓的“双雄戏”或“双姝戏”供给了一个优异的模板。