《观音山》：好电影是对灵魂的触摸，彰显人生的积极意义(观音山好玩吗)
电影产业化已降，国产电影艺术片的体现一向差强人意。换句话说，历经近10年的商场洗礼，国产艺术电影以乎一向没能在商场中找到一个实在能归于自己的方位。尽管近些年来，艺术片的创造并没有阻滞包含时有不错的著作出现--例如2006年贾樟柯的《三峡好人》与2009年王全安的《团圆》，但在商场承受程度与观众的认知层 面上却大都乏善可陈。在这个含义上，电影《观音山》的出现，就给 2011年度国产电影的创造平添了一道亮丽的风光。
电影《观音山》于2011年3月4日在全国上映，首周末3天全国 票房打破200万元，力压《将爱情进行到底》成为当周的华语片票房 冠军。而2600万元这个数字，也创下我国文艺片首周末票房的第二高度--2010年张艺谋的《山楂树之恋》首周末4200万元，创下历史纪录。截止2010年年中，该片 票房到达7800万元，以1000万元的本钱，成为近年来国产电影投人产出比最高的一部电影之一， 并在这个层面上，打败了当时热映的美国大片《阿凡达》。 《观音山》获得的成功，能够从各种含义上进行解读，而该片艺术与商业的完美结合则是影片最大的亮点。影片主题超凡脱俗，叙事简练明快，结构匀称谨慎 ，细节实在感人，人物形象鲜活而具有时代特点，艺术体现共同而赋有特性，可谓近年来国产电影 可贵的佳作。
好电影乃兰交故事的标志并不在于情节要有多么古怪杂乱 而在于能否为影片的叙事找到一 个能够深人挖掘且具有必定戏曲 张力的切断。电影《观音山》以 三个社会青年高考失落后的颠沛 日子为开端，经过女歌手南风 （范冰冰饰）在酒吧演唱时的一次意外事端和原居住地遭受拆迁的事情，使这三个年轻人的日子与因 一次意外而痛失老公、爱子的常月琴（张艾嘉饰）发作勾连。房东与 房客的身份特点，仅仅两边外在客观态度的界定，而互相因年纪、阅 历、观念而发生的各种精神上的抵触、敌对，オ是入物联系中敌对的 焦点。仅有相同的是，他（她）们都相同承受着不同的心灵折磨。而导演李玉，则企图经过自己的镜头言语，描绘、解析这种虽有年纪差异，却无实质不同的心灵伤口。 与李玉之前因种种原因被禁映的《苹果》比较，《观音山》在 叙事层面上显得更为理性也更为老练。导演明显已承受了《苹果》 在品德道德方面的某些“越轨”而带来的经验，在操作上小心翼翼， 尽管影片牽涉到青年男女“同居”的景象，也用一种事实上的“分家”加以奇妙处理。
苍茫尘世间，任何一个人都有各自的苦痛，因此人与人的调和共处，在某种含义上就变得反常困难。三个年轻人的介人，既打破了常月琴原有日子的节奏，也在观念上使两边发生了深深的齟語和敌对。导演 从日子动身，留意由日子习惯上提炼细节与构筑抵触。影片前半段，李玉把两边在日子习惯与细节上的抵触，作为带领观众入戏的着眼 点，建构整个故事的情节走向。很多实在而鲜活的细节，即便影片 炒趣横生，又使剧情不断深化。比方：常月琴因早上练声把青年人 惊醒而遭到番笕倫换成成人影碟的恶作剧，然后常月琴立刻就用给 番笕“算命”的办法加以报复；再比方丁波因手纸用完把常月琴的 报纸用来给南风“便利”，而致使自己的牛仔裤被做成了“报兜”。 全部的情节其实都在为终究的抵触逐个发现常月琴的事端车一进 而发现她的“隐私”而使两边彻底反目，并为常月琴的自杀所作的 衬托。也正由于如此，影片前置的南风因失手误伤客人而被追讨2 万元，而致使丁波无法偷钱等一系列的抵触就具有了充沛的合理性。聪明的编剧，总是能经过情节的设置与细节的提炼，让叙事达 到既删繁就简又触类旁通的作用，这不只会使叙事流通简练，一同 还能在有限的时间内，尽或许地增大影片的信息量，从而使整个剧 作日子气息稠密，终究完成描写人物、出现主题的意图。而反观时下的许多影片，在叙事上的缺点则大多在于情节开展往往与人物性 格描写相关不大乃至脱节。
《观音山》在叙事上的高超之处正在于此。编导能在剧情的有序 开展中，以精深的情节设置和细节提炼，忙里偷闲一般，让影片的 首要人物，不只都有各自的“前史”，并且其性情描写的崎岖落差也 都跟着剧情的开展，逐步明晰立体。
一部电影要获得杰出的社会效益，赢得积极含义的主体出现， 除了叙事上谨慎与功力之外，影片对电影言语的运用也不可或缺。
《观音山》的成功，既显示了作者对电影艺术所有必要承载的社会与道 德职责的担任，一同体现了作者在艺术体现上不俗的实力与种种探 索。尤为可贵的是，作者在坚持各种艺术体现，力求深化主题，突 出影片艺术特质的一同，留意统筹了影片的观赏性和商业体现要素， 从而使影片在艺术和商业上得到了很好的结合。 导演以女人特有的细腻办法，借用商业片的明星元素和某些叙 事战略，经过一系列视听技术手段以及风格化的电影言语，将一个 浸透人生况味与生命实质诘问的主题，用一个芳华热血、狂野热情 的表面来包装。
影片风格隽永，简练流通，叙事丝丝入扣，转场平 稳天然。导演充沛的利用了电影蒙太奇的结构特性，声响和画面有机 结合，无论是声画对位或是声画分立，都使影片的心情丰满，张力 十足。 影片多层次地运用了丰厚的电影言语来强化其艺术性，隐喻、标志举目皆是。 其间，破碎 的车窗玻璃衬托人物心里的残损，修补后的面目一新则 代表着人物之间了解之后彼 此联系的从头开端；夏天的风 扇、汗水等衬托着人物的烦躁不安； 而逼仄的生计空间，则 将这种烦躁演化成一种生计 含义上的全体焦虑。特别应该 指出的是，影片在体现南风与 丁波这对青年男女的“性爱” 时，创造性地使用了水下摄 影的办法：清清的河水缓慢 上升，从下额到口鼻，逐步淹 没了这对情侣，他们的手在水 下十指紧扣，诗意的画面尽管 没有直接体现性爱，但标志、 唯美的镜头反而留给观众更 多的幻想空间。
导演将镜头言语的写实 与适意熔为一炉，前者实在 而细腻，后者空灵而洒脱。 其间三个年轻人扒火车的那一 组长镜头，可谓近年来此 种办法运用的经典。在这段长达2分钟的阶段中，导演斗胆而独出机杼，将长镜头与音响的完 美结合简直到达了极致。在由风声、电子音乐以及火车跋涉构成的 有力的音响环境中，镜头跟着火车的跋涉缓缓打开，其间或全景或特写以及流通的运动和剪接，不只很好地提醒了人物心里丰厚的心情改变，并且还在观感上，为观众供给了丰厚的视听享受与印象审美。
导演李玉曾说：“观音山仅仅一个车站的姓名，用之于影片，就像陌生人到了这一站，咱们互相相识，互相相爱；到下一站，咱们或许又开端各自的人生方向。”这句话让人想起影片的结束：火车再一次跋涉在山道上，三个年轻人再一次顶风兀立，当影片在渐行 渐远的镜头摆开中行将结束时，咱们发现，那镜头已不再摇晃，而是平稳地定格在隊道的出口，那里有三个年轻人芳华的剪影......
电影《观音山》于2011年3月4日在全国上映，首周末3天全国 票房打破200万元，力压《将爱情进行到底》成为当周的华语片票房 冠军。而2600万元这个数字，也创下我国文艺片首周末票房的第二高度--2010年张艺谋的《山楂树之恋》首周末4200万元，创下历史纪录。截止2010年年中，该片 票房到达7800万元，以1000万元的本钱，成为近年来国产电影投人产出比最高的一部电影之一， 并在这个层面上，打败了当时热映的美国大片《阿凡达》。 《观音山》获得的成功，能够从各种含义上进行解读，而该片艺术与商业的完美结合则是影片最大的亮点。影片主题超凡脱俗，叙事简练明快，结构匀称谨慎 ，细节实在感人，人物形象鲜活而具有时代特点，艺术体现共同而赋有特性，可谓近年来国产电影 可贵的佳作。
好电影乃兰交故事的标志并不在于情节要有多么古怪杂乱 而在于能否为影片的叙事找到一 个能够深人挖掘且具有必定戏曲 张力的切断。电影《观音山》以 三个社会青年高考失落后的颠沛 日子为开端，经过女歌手南风 （范冰冰饰）在酒吧演唱时的一次意外事端和原居住地遭受拆迁的事情，使这三个年轻人的日子与因 一次意外而痛失老公、爱子的常月琴（张艾嘉饰）发作勾连。房东与 房客的身份特点，仅仅两边外在客观态度的界定，而互相因年纪、阅 历、观念而发生的各种精神上的抵触、敌对，オ是入物联系中敌对的 焦点。仅有相同的是，他（她）们都相同承受着不同的心灵折磨。而导演李玉，则企图经过自己的镜头言语，描绘、解析这种虽有年纪差异，却无实质不同的心灵伤口。 与李玉之前因种种原因被禁映的《苹果》比较，《观音山》在 叙事层面上显得更为理性也更为老练。导演明显已承受了《苹果》 在品德道德方面的某些“越轨”而带来的经验，在操作上小心翼翼， 尽管影片牽涉到青年男女“同居”的景象，也用一种事实上的“分家”加以奇妙处理。
苍茫尘世间，任何一个人都有各自的苦痛，因此人与人的调和共处，在某种含义上就变得反常困难。三个年轻人的介人，既打破了常月琴原有日子的节奏，也在观念上使两边发生了深深的齟語和敌对。导演 从日子动身，留意由日子习惯上提炼细节与构筑抵触。影片前半段，李玉把两边在日子习惯与细节上的抵触，作为带领观众入戏的着眼 点，建构整个故事的情节走向。很多实在而鲜活的细节，即便影片 炒趣横生，又使剧情不断深化。比方：常月琴因早上练声把青年人 惊醒而遭到番笕倫换成成人影碟的恶作剧，然后常月琴立刻就用给 番笕“算命”的办法加以报复；再比方丁波因手纸用完把常月琴的 报纸用来给南风“便利”，而致使自己的牛仔裤被做成了“报兜”。 全部的情节其实都在为终究的抵触逐个发现常月琴的事端车一进 而发现她的“隐私”而使两边彻底反目，并为常月琴的自杀所作的 衬托。也正由于如此，影片前置的南风因失手误伤客人而被追讨2 万元，而致使丁波无法偷钱等一系列的抵触就具有了充沛的合理性。聪明的编剧，总是能经过情节的设置与细节的提炼，让叙事达 到既删繁就简又触类旁通的作用，这不只会使叙事流通简练，一同 还能在有限的时间内，尽或许地增大影片的信息量，从而使整个剧 作日子气息稠密，终究完成描写人物、出现主题的意图。而反观时下的许多影片，在叙事上的缺点则大多在于情节开展往往与人物性 格描写相关不大乃至脱节。
《观音山》在叙事上的高超之处正在于此。编导能在剧情的有序 开展中，以精深的情节设置和细节提炼，忙里偷闲一般，让影片的 首要人物，不只都有各自的“前史”，并且其性情描写的崎岖落差也 都跟着剧情的开展，逐步明晰立体。
一部电影要获得杰出的社会效益，赢得积极含义的主体出现， 除了叙事上谨慎与功力之外，影片对电影言语的运用也不可或缺。
《观音山》的成功，既显示了作者对电影艺术所有必要承载的社会与道 德职责的担任，一同体现了作者在艺术体现上不俗的实力与种种探 索。尤为可贵的是，作者在坚持各种艺术体现，力求深化主题，突 出影片艺术特质的一同，留意统筹了影片的观赏性和商业体现要素， 从而使影片在艺术和商业上得到了很好的结合。 导演以女人特有的细腻办法，借用商业片的明星元素和某些叙 事战略，经过一系列视听技术手段以及风格化的电影言语，将一个 浸透人生况味与生命实质诘问的主题，用一个芳华热血、狂野热情 的表面来包装。
影片风格隽永，简练流通，叙事丝丝入扣，转场平 稳天然。导演充沛的利用了电影蒙太奇的结构特性，声响和画面有机 结合，无论是声画对位或是声画分立，都使影片的心情丰满，张力 十足。 影片多层次地运用了丰厚的电影言语来强化其艺术性，隐喻、标志举目皆是。 其间，破碎 的车窗玻璃衬托人物心里的残损，修补后的面目一新则 代表着人物之间了解之后彼 此联系的从头开端；夏天的风 扇、汗水等衬托着人物的烦躁不安； 而逼仄的生计空间，则 将这种烦躁演化成一种生计 含义上的全体焦虑。特别应该 指出的是，影片在体现南风与 丁波这对青年男女的“性爱” 时，创造性地使用了水下摄 影的办法：清清的河水缓慢 上升，从下额到口鼻，逐步淹 没了这对情侣，他们的手在水 下十指紧扣，诗意的画面尽管 没有直接体现性爱，但标志、 唯美的镜头反而留给观众更 多的幻想空间。
导演将镜头言语的写实 与适意熔为一炉，前者实在 而细腻，后者空灵而洒脱。 其间三个年轻人扒火车的那一 组长镜头，可谓近年来此 种办法运用的经典。在这段长达2分钟的阶段中，导演斗胆而独出机杼，将长镜头与音响的完 美结合简直到达了极致。在由风声、电子音乐以及火车跋涉构成的 有力的音响环境中，镜头跟着火车的跋涉缓缓打开，其间或全景或特写以及流通的运动和剪接，不只很好地提醒了人物心里丰厚的心情改变，并且还在观感上，为观众供给了丰厚的视听享受与印象审美。
导演李玉曾说：“观音山仅仅一个车站的姓名，用之于影片，就像陌生人到了这一站，咱们互相相识，互相相爱；到下一站，咱们或许又开端各自的人生方向。”这句话让人想起影片的结束：火车再一次跋涉在山道上，三个年轻人再一次顶风兀立，当影片在渐行 渐远的镜头摆开中行将结束时，咱们发现，那镜头已不再摇晃，而是平稳地定格在隊道的出口，那里有三个年轻人芳华的剪影......
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