《霸王别姬》影评——浅析电影中人物形象塑造(霸王别姬电影片段高清)

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这篇文章的主题是:《霸王别姬》影评——浅析电影中人物形象描写
陈凯歌导演于1991年将李碧华作家的小说《霸王别姬》改编成电影，而且在1993年获得法国戛纳金棕榈奖。这部电影首要叙说了戏迷程蝶衣与段小楼、菊仙之间的情感纠葛，叙说艺人情感与成长故事的一同描绘出了一副反映纷歧同代的社会日子画面，而且以自己的终身履历展现了四个前史政治改动。影片中，作为一个痴情却被变节、脆弱却又坚持的形象，程蝶衣阐释了其人物的悲剧性，本文偏重分析了程蝶衣的人物形象，阐释了其形象构成的原因，分析了其人物形象的悲剧性。

一部影片的精彩与否，在于它对观众的吸引程度，抛开故事情节、电影音乐等等要素，还有一个很重要的要素，那就是人物形象的描写。就如巴拉兹所说，每一件艺术都是以人为表现目标的。因此在电影中，观影者注重的更多是电影人物的表现，总有一个人物的表现会符合观影人的观影感知，发自内心的与人物形象发生共识，然后更深化的了解电影所要表达的内涵，就算剧情对观影人的形象并不深化。而电影中人物形象的描写包括以下几个方面：
（一）剧本描绘奠定人物基调
剧本是整个电影的故事基础，也是戏剧的基础。一部成功的电影作品，首先是要有一个无缺的逻辑结构，吸引人的剧本内容，能够一步一步地扩展巨大的电影结构。一同，描写一个典型的人物形象是电影制作的最高政策之一。因此，人物描写应与剧本紧密结合，根据剧本要表达的故事的意义、前史布景和故事展开的新趋势，描写人物性格特征。假定没有人物的扮演，那么剧本的情节就没有扮演的前语，整个剧本的扮演只是一张纸。编剧面临的问题是怎样在剧本中结构和描写人物。人物的描写首先是描写什么样的人物和人物的情感。这种雏形的构成，使人物的特征跟着剧本故事的前史布景、人物布景、故事走向等内容而逐渐丰盛。电影创作者的人物描写越深化、越丰盛，对剧本的要求就越高。

《霸王别姬》是一部优异的小说作品，在改动的过程中，既要保存文学作品的精力又表现了电影这一新的艺术的特征。“保存”表现在影片选取了有利于表现主题的一些典型片断。例如小豆子特别、凌乱的身世布景造就了他多变的性格。一同，陈凯歌也做出了一些改编，例如程蝶衣毕竟的人物命运，在原著小说中，陈蝶衣和段小楼履历人生沧桑剧变后再次重逢，在影视改编的过程中，陈蝶衣毕竟在和段小楼演《霸王别姬》的时分真的以“虞姬”的身份自杀身亡。这个改动在某些特定的程度上给人的震撼更大一些，在影视中时长较短，带给观众的冲击力增大，一同也符合陈蝶衣人物命运走向。
（二）时代特征反映人物性格
影片《霸王别姬》选取了四个具有代表性的时代，一同也正是我国处于巨大变化的时代，不同的时代会给人物命运不同的选择，给予观众的前史深邃感也不同，这就使得电影“不但能够使人们得到文娱，而且还能够对他们有所裨益，其美妙和凌乱的程度并不亚于其他任何艺术形式”。可见，电影的时代特征在电影的推进中有无关宏旨的作用。世界各地的电影摄影中，也总是慎重地遵照着时代特征对电影的人物形象描写，打造出符合剧情的人物性格。

《霸王别姬》叙说的故事历经了四个前史时期，分别为北洋政府时期、抗日时期、解放时期、“文革”时期，其间以程蝶衣和段小楼在戏班子及之后的日子、履历为主线，在这骚乱的政治时期，奠定了戏剧中人物命运的起高低伏，这也描写了鲜活的人物形象。这样的描写也使得观众对他所作所为不发生怀疑，一个这样的时代，这样的文明布景，发生的剧情故事是合理的，人物的性格也是不突兀的。