张艺谋和李安，究竟谁才是中国电影第一导演？时代造就真英雄(张艺谋和李安谁地位更高)

从业四十余年的张艺谋导演，是我国电影史上里程碑式的人物。上世纪八九十年代，正是他一手奠定了我国文艺电影在世界影坛的光辉。
那时的张艺谋，在戛纳、柏林、威尼斯这欧洲三大电影节上，连战连捷，获奖累累，先后取得两座威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》）、
一座柏林金熊奖（《红高粱》）、
一座戛纳评委会大奖（《活着》）、一座戛纳技能奖（《摇啊摇,摇到外婆桥》）、一座威尼斯评委会大奖（《大红灯笼高高挂》），一座柏林银熊奖（《我的父亲母亲》），

也让葛优和巩俐别离加冕戛纳影帝和威尼斯影后。
有史以来，一切华语片在奥斯卡奖一共只要七次提名，其间张艺谋一人就提名三次，还有李安著作提名三次，陈凯歌《霸王别姬》提名一次。
一切华语片在金球奖，一共只要12次提名，其间张艺谋一人提名五次。还有李安提名四次，陈凯歌提名两次，周星驰《功夫》提名一次。
乃至能够说，张艺谋一个人在世界影坛的奖项总成果，就适当于内地其他导演之和，除去现已在好莱坞开展的李安，也一起适当于华语影坛的一切港台导演之和。
但是，由于这个陕西汉子，并不归于从前垄断了我国影视圈多半资源的所谓“京圈”，更不是被文青影评人们顶礼膜拜的港台导演，所以他的成果一向被他们故意降低、乃至大举抹黑。
因而，在整个华语影坛，仅有李安一人能够抗衡的成果，却被那些影评人大举嘲讽，说他是“一门心思要拿奥斯卡奖，几乎自不量力”。
事实上，张艺谋胸襟渊博，品格崇高，对同行和晚辈同胞的提拔竭尽全力。他先后出任1993年柏林电影节的评委，2007年威尼斯电影节的主席，正是在这两次电影节中力排众议，压服其他国家评委，先后为李安的《喜宴》和《色戒》争得电影节最高的金熊和金狮大奖。

前者让李安得以在世界影坛一鸣惊人，后者让李安得以凭4座三大电影节最高奖，逾越张艺谋本身的3座，这本是足以铭刻在世界影史的“英豪惜英豪”的一段美谈。
而李安首获奥斯卡奖的《卧虎藏龙》，女主角“玉娇龙”之所以用章子怡扮演，正是源自张艺谋对自己满意弟子的力荐。
他在筹拍《色戒》时，也曾力邀张艺谋主演男主角“易先生”，仅仅由于张艺谋要将首要精力放在准备北京奥运会开幕式上，这才婉言谢绝。最终，片中男主角梁朝伟的妆容，彻底便是比着张艺谋的容貌去化装的。
但是，很多影评人们却借着李安的成果，对张艺谋去冷言冷语，乃至言之凿凿，说张艺谋「是个低劣的编剧，底子不会讲故事的人」，而拒不承认李安的成功，仅仅借了好莱坞的兴旺电影工业的春风。

当然，即使是拍出《卧虎藏龙》拿到奥斯卡奖的李安也好，拍出《霸王别姬》拿到戛纳金棕榈奖的陈凯歌也好，很大程度上也仅仅影评人们用来进犯张艺谋的幌子，并非他们的真爱。
乃至直至今天，被影评人们评为华语榜首电影的，仍旧不是拿遍国内外大奖、一起又叙事流通、剧情生动，彻底能够当故事片看，统筹了商业性和艺术性的《霸王别姬》或许《卧虎藏龙》，
而是故事单薄、剧情缥缈、所得奖项也显着逊了一筹的《花样年华》，
《霸王别姬》：戛纳电影节金棕榈奖、美国金球奖最佳外语片奖、奥斯卡外语片提名。《卧虎藏龙》：奥斯卡最佳外语片奖、美国金球奖最佳外语片奖、英国学院奖最佳外语片奖。《花样年华》：戛纳电影节技能大奖（三等奖）、法国凯撒奖最佳外语片奖。以及杨德昌、侯孝贤、蔡亮堂等台湾导演拍照的《逐个》《悲情城市》《牯岭街少年杀人事情》之类乏人问津的冷门文艺片。
在这些文艺青年和影评人的片单里，群众熟知的《霸王别姬》《卧虎藏龙》乃至连华语电影前三名都进不了！唯有如此，这些人才干极力保持他们相对于广阔大众的“优越感”。
2002年，张艺谋拍照出一部鸿篇巨制《英豪》，倡议华夏家国情怀，赞许一代巨人秦始皇创始中华大一统国家，并以国内票房2.5亿， 全球票房1.77亿美元（14.5亿人民币）的佳绩，敞开华语商业大片年代，拯救了那时被好莱坞和港片打得落花流水、各大院线岌岌可危的我国电影商场。

但是，一石激起千重浪，但是，也正是《英豪》票房和口碑的巨大胜利，让很多从业者和自诩为“公共知识分子”的影评人，对张艺谋导演的成果在“仰慕嫉妒恨”之余，更必欲除之而后快。他们对张艺谋群起而攻之，批评他“专心挣钱，背离艺术”“屈服权利、纯为献媚”。
更有许多追名逐利之徒，则朴实便是把批评和抹黑张导这个我国电影最出色代表，当做了显示自己眼光、才智怎么高超的手法。
早年网络尚不兴旺，纸媒仍有适当影响力，广阔大众对电影的知道也有所短缺。这些从纸媒驾临网络，喜爱在云山雾里装模作样的影评人，也适当程度上把握了点评电影的话语权。
所以在他们的所谓“影评”中，《英豪》《十面埋伏》《黄金甲》这些在世界影坛颇受好评、获奖和提名很多、海外票房更远高于本乡票房的著作，竟然都成了堆砌颜色、剧情套路、故事苍白的“烂片”！

而这些影评人背面，更不知有多少眼红张艺谋成果、专心要扯他下马、取而代之的电影界同行在火上加油。
日本NHK电视台拍照过一部专题纪录片，镜头里的许多孤芳自赏的年青电影导演，凡是碰头开会时，天天评论的论题，便是怎么换着新花样，去黑张艺谋。
到了2008年，张艺谋导演的《北京奥运会开幕式》，黄钟大吕，煌煌史诗，五千年光辉灿烂文明，如画卷一般铺展，不光震动世界，激起了很多网民自发的爱国热情时，张艺谋更从一个朴实的电影人，不光变成了一个为国为民筹办典仪的大师，并且提高成了一个向全世界宏扬中华文化的艺术大师。
我的电影工业现已飞速前进，更总算能在和好莱坞商业大片的正面对决中，牢牢守住了本乡商场，并正式开端了绵长的冲击和应战进程。
眼看现在让很多电影人赚得盆满钵盈的全球第二大电影商场，才让更多人恍然意识到当年张艺谋决然抛弃让他连夺世界大奖的乡土文艺片，尽力开辟国产商业大片的真知灼见，他的奉献恩惠后世，他的功劳万众表扬。